Театр-студия 21
п р е д с т а в л я е т
к 200-летию со дня рождения Н.В. Гоголя
спектакль по пьесе
Олега Богаева
«АКАКИЙ А. БАШМАЧКИН»
чудо шинели в двух действиях
режиссер Владимир Мирзоев
Шинель идёт темными дворами. Она то и дело останавливается, стирает сажу с рукава, поправляет порванный воротник, громко зовет: “Башмачкин! Башмачкин!”. Лают собаки. Вокруг ни души. Шинель бредёт через бескрайнее снежное поле, кричит на все четыре стороны: “Башмачкин! Башмачкин!”. Слов не слышно. Вьюга бьется в ее пустых рукавах, дергает за полы, хватает за воротник. Шинель идет, а поле все не кончается, она устала кричать и идти, села в сугроб, и подняла воротник.
из авторских ремарок пьесы
Драматург: ОЛЕГ БОГАЕВ [л ауреат премии “Антибукер” за 1997 г. (пьеса “Русская народная почта” ). В 1998 г. окончил Екатеринбургский государственный театральный институт (ЕГТИ), отделение драматургии. Живет в Екатеринбурге]
Режиссер-постановщик: ВЛАДИМИР МИРЗОЕВ [ лауреат Государственной премии РФ за 2001 год. В 1981 г. окончил ГИТИС (РАТИ). В декабре 1990 года в Торонто (Канада) основал театральную компанию “ Horisontal Eight ” («Горизонтальная Восьмерка»). В 1994 вернулся в Москву. Спектакли В.В. Мирзоева идут в Театре «Ленком», Театре им. К.С. Станиславского, Театре им. Евг. Вахтангова, Московском театре клоунады. ]
Художник по костюмам: АЛЛА КОЖЕНКОВА [создала костюмы к тремстам спектаклям, в том числе и за рубежом. Обладательница «Хрустальной Турандот». Костюмы Коженковой помногу лет не сходят со сцены, являясь визитной карточкой того или иного спектакля. Работала с Романом Виктюком «Служанки», Константином Райкиным «Синее чудовище», Ленкомом «Тартюф» и др.]
Художник-постановщик: ВЛАДИМИР КОВАЛЬЧУК [работал над театральными проектами: опера Ф.Пуленка «Человеческий Голос», спектаклями «Несчастье от кареты», «Человек, зверь и добродетель», «Фантазии на тему Щелкунчик»]
Балетмейстер: АРТУР ОЩЕПКОВ [сотрудничает с Ленкомом «Тартюф», театром Романа Виктюка «Нездешний сад», является сорежиссером спектакля «Дурак…?» в рамках фестиваля Глазами клоуна]
Музыка: « SECOND HAND BAND » [ в 2005 году коллектив создал саундтрек к фильму «Манга», а еще раньше к проектам «Бумер» и «Гололед». Молодые таланты успевают также писать музыку к рекламным роликам. Самая известная композиция к ребрендинговым клипам «Билайна» ]
Исполнительный продюсер: ОЛЕГ КЛЕНИН [продюсировал спектакли «Белое» 2007, «Наш театр» 2004, выступал в качестве директора программ международного фестиваля театра для детей «Большая перемена»]
Внимание! В спектакле актеры играют сразу несколько ролей. Наиболее подробный список находится в конце пресс-релиза!
Башмачкин ЕВГЕНИЙ СТЫЧКИН
Шинель АННА ЧУРИНА
Император ЗАХАР ХУНГУРЕЕВ
Аня НАТАЛЬЯ МИШКИНА
Квартальный РАМИЛЬ САБИТОВ
Хозяйка НАТАЛЬЯ МАСЛОВА
Газетчица ЖАННА ВОРОБЬЕВА
Чиновник ЛЕРА ГОРИН
Вдова ЕЛИЗАВЕТА ОЛИФЕРОВА
Пристав ВЛАДИМИР ПЕТРОВ
Генерал-Губернатор ВЛАДИМИР СЕДЛЕЦКИЙ
Сапожник ВИКТОР СЕРДЮК
Дворник АРМАН ХАЧАТРЯН
Музыка в спектакле - Елизавета Олиферова « Bon Jorno » (автор песни)
О работе над спектаклем
Владимир Мирзоев, режиссер
- В так называемой «новой драме» я предпочитаю тексты, которые подхватывают традицию, а не противостоят ей с плебейским упорством. Автор этой пьесы играет на тех фантастических струнах, что звучат и у Гоголя, и у Достоевского, и даже у раннего Чехова. У пьесы, кстати, имеется весьма красноречивый подзаголовок: «Из Гоголевской «Шинели». В смысле: вылупились эти образы. Поэтому «Акакий А. Башмачкин» – это вариации на тему классики. Любая постановка – это интерпретация, «дописывание» текста. Культура именно так и живет: подхватом традиции, диалогом гениальных людей через века и головы соплеменников.
Евгений Стычкин, актер
- Мне кажется, что в искусстве все зависит от меры таланта. Например, пьеса "Розенкранц и Гильденстерн мертвы" Тома Стоппарда смотрит на одну из величайших пьес мировой литературы. И никоим образом при этом не оскорбляет автора - Шекспира, в данном случае. Поэтому обязателен талант и уважение к первоисточнику. Я думаю, что Олег Богаев обладает и тем, и другим. Все, что написано в пьесе "Акакий А. Башмачкин" ни на йоту не отменяет и не противоречит тому, что написал Гоголь.
Захар Хунгереев, актер
- Украденная шинель, отнятая шинель – это метафора, это как украденная душа. Бог создал мир, чтобы было Ему, где проявиться. Мир стал «шинелью», а человек в нём потерялся. Шинель лихорадочно, бешено ищет свое человеческое содержание, но не находит его. Дисгармония мира велика. Человек стал маленьким, душа его истончилась. Шинель умирает, так же как умирает ее хозяин. Ибо форма не может существовать без содержания
Анна Чурина, актриса
- Мир Гоголя – это целый космос и это на все времена. Ведь люди не слишком меняются от эпохи к эпохе. Шинель в своем путешествии повсюду натыкается на неправду, злодейства, эгоизм и, как лакмусовая бумажка, проявляет их. Грехи человеческие выходят на свет в ее присутствии. Может быть, она проводник Божьей воли? В нашем спектакле это не объясняется, остается тайной. Но зато ясно одно – когда Башмачкина и Шинель разлучают, между ними образуется некая пропасть, в которую проваливается весь остальной мир.
Жанна Воробьева, актриса
- Тема спектакля, на мой взгляд, актуальна всегда: как во времена Гоголя, так и сейчас. Вопросы добра и зла, любви и верности, равнодушия и скряжничества, прелюбодеяния и власти, души и предназначения, жизни и смерти... такие вопросы были, есть и будут. Здорово, когда можно задать себе эти вопросы, иметь возможность поговорить со зрителем еще раз на эти темы, и поговорить без навязываний морали и давления тематикой, а улыбаясь, играючи, в фонтанирующем стиле Владимира Мирзоева.
Рамиль Сабитов, актер
«Когда мне предложили работать над этим проектом, я подумал: что такое шинель сегодня? Что можно украсть, чтобы это было похоже на трагедию маленького человека? Я думаю, что речь все-таки идет не о вещи, а о какой-то мечте или надежде, о вере, в конце концов. И трагедия Башмачкина, мне кажется, очень современна. Особенно в нашем государстве, в котором слабый человек, маленький человек всегда остается один на краю пропасти».
Наталь Маслова, актриса
- Для меня эта пьеса, во-первых, очень радостная встреча с Владимиром Мирзоевым, а во-вторых – с Гоголем. И работа получается настолько в удовольствие, настолько в радость, что меня это даже немного пугает. Мне кажется, что для меня это новая ступень – и как для актрисы, и как для человека.
Арман Хачатрян, актер
- Понятно, что «Башмачкин» это вариации на тему, а не инсценировка повести Гоголя. То есть вещь современная, актуальная. И все-таки для меня удивительно, как точно пьеса «зеркалит» нашу реальность. Словно мы имеем дело с какой-то загадкой времени, с вечным возвращением.
Виктор Сердюк, актер
- Еще Треплев говаривал: «Нужны новые формы». С тех пор прошло 200 лет, появились не то что «новые формы» на сцене, возникла грандиозная новая цивилизация, а вот прекрасный новый человек, о котором мечтал Чехов, так и не появился. Повсюду все тот же азарт с оттенком садо-мазохизма.
Владимир Седлецкий, актер
- Шинель пуста как универсальный сосуд, то есть вмещает в себя, что угодно. Встреча с Шинелью – это как встреча с собственным отражением.
Владимир Петров, актер
- Поскольку Гоголь излагает свою «Шинель» в повествовательной форме, давая при этом большое пространство и для нашего творчества, и для творчества читателя, автор – Олег Богаев – воспользовался этим ходом, показав нам, скажем так, некую закулисную жизнь гоголевской «Шинели». Жизнь интересную, самобытную
История создания пьесы (рассказывает Олег Богаев)
Все началось в четверг 98 года, сразу же после вручения мне премии «Антибукер» из рук тогдашнего замминистра культуры М. Швыдкого, я тяжело заболел (нарушение вестибулярного аппарата явилось следствием воспаления моего внутреннего уха). Я не мог ходить, стоять, сидеть и лежать – мир стал огромной палубой корабля, который попал в десятибалльный шторм, одним словом, человек с неисправным вестибулярным аппаратом – это катастрофа. Так я попал в 1 градскую клинику, где меня удачно прооперировали. Меня поместили в палату на койку, на которой до меня лежал больной по фамилии Башмачкин. Реальная фамилия, и реальный факт! Его инициалы были А.А. На койке Башмачкина я пролежал 4 месяца, и постепенно приходя в себя от болезни, я стал интересоваться этим больным: он выписался за день до моего прибытия, родом из Ленинградской области, посетителей у него не было, лечился от глухоты (которая возникла от удара по голове.) Повторяю, всё это не выдумано мной, это реальный факт. Именно реальное существование человека по фамилии Башмачкин меня поразило больше всего. Замечу, что за год до этого, мной была написана пьеса «Мертвые уши», где от гоголевских «мертвые душ» остались только постмодернистские «уши», и возможно, автор наказал меня обратной иронией (по сей день я слышу одним ухом), Гоголь способен ответить, для меня тогда это стало более, чем очевидно. И тогда же, на койке Башмачкина мне приснился сон, в котором я пытался помочь его литературному однофамильцу найти шинель.
История создания проекта «Акакий А. Башмачкин»
Пару лет назад они все учились во ВГИКе на экспериментальном курсе Владимира Мирзоева. А после выпуска стали скучать друг по другу, по совместной работе. Даже их педагог ощущал потребность в общении с любимыми студентами.
- Честно говоря, последнюю пару лет мне тоже их не хватало. Не хватало той гуманной атмосферы, что установилась в нашей крошечной 221-ой аудитории, той самой, в которой когда-то занимались Тарковский и Шукшин, где колдовал над своими птенцами Михаил Ильич Ромм…
Собравшись вместе снова, сначала решили возобновить дипломный спектакль «Мудрец» по Островскому, но Мирзоев решил не входить в одну реку дважды, и предложил пьесу Олега Богаева. Прочитав материал, стали думать, ведь в пьесе было порядка 30 персонажей. Актерам показалось интересной идея сыграть в одном спектакле сразу несколько ролей. Начали работать. В процессе репетиций присоединилось еще несколько дерзких молодых людей, которым не нравится современный репертуарный театр.
Ежедневные репетиции по 5 часов, работа с балетмейстером, обсуждения грима и костюмов, все эти предпремьерные будни скоро закончатся, и настанет пора обкатки спектакля на сцене. И хотя авторы видят в нем камерную постановку для небольшой аудитории, в планах студии играть спектакль 4 раза в месяц.
Алла Коженкова, художник по костюмам
Владимир Мирзоев предложил принять участие в этом проекте, и я, не думая, согласилась. Интересный материал, оригинальная трактовка. Работать было интересно, а что касается творческого вдохновения, в моем лексиконе нет такого понятия– у меня есть слово сроки. (смеется) Костюмы для «Акакия А.Башмачкина» - это полный треш. Например, цыганская юбка пришла сюда из спектакля Романа Виктюка «Мелкий бес», есть наряды с Недели Высокой Моды. Из таких вот деталей и сложилось мое видение одежды для персонажей. Я посмотрела спектакль на премьере и была в восторге от той невероятной энергии, исходящей от артистов, от спектакля в целом. Знаете, есть спектакли вампиры, а есть доноры. Так вот у Мирзоева постановка получилась очень светлая! Это спектакль-донор.
ПРЕСС-СЛУЖБА СПЕКТАКЛЯ
Денис Захаров (495) 785-67-07
deonis . zaharov @ gmail . com
Лариса Баженова (985) 928-78-12
Bagenova 2007@ yandex . ru
